华语恐怖片偶有佳片涌现，呈现为断层式更迭，按时间进行回溯，可以看到2002年《僵尸》和2013年《僵尸》这样两座里程碑式的存在。而2022年这部柯孟融导演的《咒》可谓另一个起始（注：并不是将其列入华语恐怖片维度进行排名，而是从开创与新颖方向进行阐述）。
如一位影评人对“The Sadness”的评价：“它摧毁了华人社会的一切温良恭俭让……”“说的不是病毒，是恶意。”于《咒》而言，有异曲同工之妙，它颠覆/冒犯了华人传统对禁忌的遵从（或者对巫术体系的彻底击垮）。
01.纪录影像的运用
结论：可以看，有完整度非常高的地方，不过也有少部分明显让人出戏的短板；
先说优点：娱乐性是有的，整体很有恐怖游戏第一视角的氛围，然后开头结尾有尝试一些互动，民俗的部分也还比较精致，佛母像的布置和符文都是能看出制作人员的心思和实现的努力；全员演技都还算在线；
槽点：还是太像游戏了，视角，光影，配乐，演出，都有一种“设定”的感觉，少了一点人味，也就是人与人的羁绊完全没有展现出来，因此缺少了情感的感染力，比如阿东和若男的情感线，就很弱，如果这部影片要走文艺片的路线
1998 年，一部《午夜凶铃》像瘟疫一样先后蔓延至港台大陆和东南亚地区，把影迷吓得不轻，之后再传播到欧美影坛，让全世界都领略到日式恐怖片的无边威力。至今让无数观众记忆犹新的莫过于女鬼贞子从电视里爬出来的镜头，不过让我不寒而栗还有那盘据说看了之后七天内会死的录像带，而得以破除魔咒的办法，就是让更多人看到那盘录像带。这种通过传播影像转移厄运的方式在那个年代具有超前的意识，尽管只是剧情里的一个噱头，但无疑会令观众产生可怕的联想。没想到，这种手法最近重现在一部华语恐怖片里
2022佳片有约，如何解开“冒犯性”电影的诅咒
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