1.镜头语言很懒，节奏很慢，营造安静沉郁的氛围，将“鬼”的世界和人的世界做了不同处理，对比不强烈，但完全可以感知。
2.长镜头的运用，简直令人窒息，就比如妻子在吃linda送来的派的整个长达五分多钟的镜头，但充分展现了失去爱人的痛苦，与丈夫的等待相呼应，丈夫站在一旁妻子却看不到，丈夫感受着妻子的感受却又无法表达安慰给她拥抱…长镜头将情感完全细腻化的传达，让我们感同身受。
3.重复蒙太奇将故事层次呈现在不同时空里，丈夫看着房客的次次变更，他的情绪也由聒噪变得平静。片尾与其说是回忆过去
令人沉重思考的电影。画面是老电视机荧屏那种正方形画面。
运镜和剪辑都很克制，机位长时间不动。（一个吃派的镜头差不多五六分钟，想到了陈佩斯的小品吃面条，凯西披着床单站在边上也看了五六分钟）
文艺版人鬼情未了
凯西裹着白床单到处跑确实色彩对比和画面都很新奇很有冲击力
一开始以为女主是艾米莉勃朗特，看主演名单才知道是马拉鲁尼
拍摄时女主看到披着白布的男主装着看不见还要很悲伤不笑场也是很难了
和对面批床单的女鬼魂正好一对
困在老房子回忆中的鬼魂
能耐心撑到电影一小半过后，这部电影才开始让人感触，在女友离开之前的剧情实在太慢，太考验耐心。完整看整部影片，还是觉得前半部导演装逼太过了，以至于赶跑了很多观者。。。
后半部的无尽等待以及跳楼时的绝望，确实让人动容，和《AI人工智能》有点像。
有一点不解的是床单既然能砸盘子，为何在女友离去之前不做些暗示？
家是那样悲伤。它仍是被遗弃时的模样，
保留着最后离开的人喜欢过的陈设，
像是还在争取他们回头。其实，再没有
谁可以取悦，它萎靡憔悴，
没有勇气放下这失去，
去回想当初的自己，
作为一次欢乐的尝试，希望一切依轨而行，
却早已偏航。你还能看到它那时的样子：
瞧瞧这些画儿，餐具。
琴凳里的乐谱。那只花瓶。
作者 / ［英］菲利普·拉金
Home Is So Sad
Home is so sad. It stays as it was left,
Shaped in the comfort of the last to go
As if to win them back. Instead, bereft
本文首发于：壹条电影
看到《鬼魅浮生》（A GHOST STORY）这个片名时，大部分观众会自然而然的将“GHOST”与“恐怖”这一元素联系起来。毕竟“鬼”代表的是一种超自然的力量，他们可能看不见摸不着又或者有人类所没有的力量。而人类在他们面前总是显得不堪一击，以至于不得不借助某种道具和外部力量来打败他们。
有很多电影，描写的便是人鬼之间的对立。人类总是代表正义的一方，鬼则代表邪恶的一方。这一基本套路经久不衰，因此给看此类电影的观众难免会有两个期待。一是期待鬼捉弄（杀死）人，二是人打败鬼
【鬼魅浮生】纠结任何事情都是因为你没看懂这个电影
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