伯格曼的孤独
《野草莓》是英格玛·伯格曼1957的作品。通篇梦境。我以为《法官老爹》里的小萝卜头五十岁追求父亲的肯定已经够大龄了，哪知高仓健到死之前还在奢求母亲的肯定，同病相怜的还有北野武。爱情可以在时间面前卑屈成灰，亲情太难，要么生要么死，不是爱就是恨。人类是浩淼宇宙一生物，繁衍是头等大事，爱情是繁衍之前戏，亲情是繁衍之成品。花菜头老师说：很多电影人的童年跟祖父母有关，父母则淡入淡出。好多不快乐的孩子是亲情的残缺品，比如英格玛·伯格曼。他得多孤独才能弄出《野草莓》这般电影。《野草莓》的主角快八十的老人了，终其一生，最后的梦是阳光下湖水边年轻的父母，既然是父母，那么表示他放下了。伯格曼难得温暖了一回。整部电影，最著名的梦是荒街的棺材，我太理解了。我曾梦见棺材，约莫五六岁，这个梦我一辈子都不会忘记，梦境荒凉入骨，梦尾还有烟雾定格的空镜头。伯格曼用两匹马拖棺材，棺材里是角色自己；我的梦里是几个男人扛着一口棺材，他们忙着去埋葬我一个还活着的亲人。这个场景，我直觉来自导演孩童时期的经历
电影《野草莓》的开头令人过目不忘：空无一人的街道、颓败的建筑、失去了指针的钟表、艰难的滴答声，以及棺材里一个和自己长得一模一样的人……导演用影像描述了一个老人的噩梦，接下来，导演还让他还在幻象中回忆了其童年、初恋、失败的婚姻和冷漠的兄弟姐妹们。 感到死亡的恐惧的人经常下意识地在梦中得到救赎。弥留之际，梦中充满意象和隐喻——导演英格玛·伯格曼的自传《魔灯》也是一个例证。对于一个自知来日无多的人来说，梦成了一种自我催眠，一种和世界达成和解的手段。在梦中，生和死、青春和晚年、过去和现在都逐渐失去了向度，趋向平和。如果没有像哲学家一样在五十岁的时候知天命的话，临终前做一个梦，或许还能跟哲人殊途同归。
“野草莓”最终都会和解
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