今天看这部片子的时间砍成了三段，硬生生地错过了最佳写点什么东西的时间，随便说两句
整部片子呈现出一种“压抑——生动——压抑”的格局。父亲为了挽救破碎的父子关系远走中国云南寻找李加民的“千里走单骑”。父亲遇到了很多好人，善良的女翻译，讲义气的土翻译，通情达理的陈警官，热情淳朴的石头村人民。这些人让他的感情发生了很大起伏，虽然他面瘫似的脸没有多少表现出来。。。
整个片子给我印象最深刻的是他和杨杨在一起的片段，一开始追着他走，然后夜晚休息到白天告别，告别那段。。。艾玛的确是大导演手笔，镜头抓得那个好，特别动人，无声胜有声。蓝天白云下紧紧相拥的身影，杨杨就是他儿子健一的化身，他想给健一的都在杨杨身上体现了。哨子吹响的声音响彻天际，我想杨杨大概也不会忘了那个给他紧紧拥抱深似父爱的男人。
还有一个特别棒的地方就是其他群众演员，似乎老谋子的片子都会有这么一种浓厚的生活气息，最真实的镜头，那些似乎就是发生在农村的事情。整部戏给人的感觉就是特别真实，不造作，告诉我们这就是生活。
因为看了《落叶归根》，突然想起这样一部电影，当时因为感觉张艺谋又在大肆煸情，对大导的作品有些抵触，便没有捧场。
现在找了来看，觉得还真不错。《落叶归根》是一条回家的长路，《千里走单骑》是一条去往异乡的长路。这是一条父亲为了儿子来云南丽江找李加明拍傩戏《千里走单骑》的长路。
同样的喜乐掺杂，未能预见的糟遇，一波三折的情节，吸引你看完这部电影。简单就是美，一个主人公，一条主线，把一个故事说好了就成了。反对那些大成本制作，除了画面铺张浪费外，看那几张熟脸并没有什么太多惊艳感觉。
只是整部电影看完让我感觉在看日本电影，看字幕有点累。不过若都译成中文，感觉就会差太多。看到邱林在和刚一解释主任不批准去监狱拍摄这事，一个字一个字往外蹦，还夹杂英语单词，好在带着字典查几个专业词：法律、司法。好象我在异乡的感觉，会英语的中国人总比会中国话的外国人多吧。这点上我们比他们强。
原以为终于可以到监狱里拍摄到李加明的《千里走单骑》，知道故事不会这么顺利结束。没想到的是李加明居然唱不出来了
父亲和儿子的斗争和妥协，似乎最近特别受欢迎。前几年，美国的蒂姆波顿拍出了非常棒的《大鱼》，而2005年国内继《向日葵》之后我们迎来了《千里走单骑》。同样的主题，同样的纠葛，依然能够获得广大影迷的追捧。
套用弗洛伊德的理论，男孩在人生的某个阶段，都会遇到父权的挑战，最严重的就会弑父夺权，取而代之。《向日葵》的故事主角仍在斗争反抗过程中，他讨厌父亲断送了自己的初恋，痛恨父亲逼着他要孩子，最后理解了父亲；而到了《千里走单骑》，儿子因为灯油将尽，释放了所有的不快与愤懑，在死前虽没能见面，但已经达成了和解（国人都特别在乎那最后一面的会见，比泰山还重，往往丢弃掉“和解”这一主题，跑进自己营造起来的悲痛里不能自拔）。父与子的纠葛，似乎永远以融化坚冰收场。
老谋子的镜头叙事能力是很强的，近年来跟云南省关系搞得也很好，故事自然会安排到云南去拍，又扯上傩戏这一文化噱头，显然又是发力对准某个奖项的。当然这些是他个人的事情，不好太多评论。
我们来说说故事，父亲知道儿子晚期肝癌，看了儿媳妇给的录像带
摘掉面具勇敢的说爱你——来自《千里走单骑》
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