看完了贾樟柯的新电影《三峡好人》。
前些日子曾经买了他的《站台》，还没看。这是我第一次看贾樟柯的电影。很喜欢他这部电影的风格，以及电影里透出的对底层民众的关怀。也许有的艺术家觉得如今太平盛世，要金碧辉煌才相配，要歌舞升平才动听。可我一直认为，真正伟大的艺术家是要表现人生的。不是想象的人生，是实在的人生：民间的实在的痛苦；社会实在的问题；国家的实在的状况，人生的实在的希望与恐惧。
《三峡好人》里那种实实在在的底层民众的生活，让我们看到了所谓伟大背后有多少普通民众的血泪。
在网上看到张伟平一会儿和贾樟柯吵架，一会儿和周润发吵架，很好奇。张伟平的名字，这几年差不多如雷贯耳了，好几个大片背后都有这个人。到底是个什么样的人？上网查了查，看到了他的照片，让我想到了两种人：往好里说，象个当大官的；往坏里说，活脱脱一个大流氓。怪道近年来电影越来越不好看了，你说，电影圈里净是这种人，能好看才怪呢。记得前不久看《东京审判》的导演写的一篇文章，写他拍摄那部电影的过程，说他见到的，不是一部电影的诞生
嘴里叼着牙签、随身带着墨镜、处处模仿小马哥的混混是《三峡好人》里非常值得玩味的一个人物，虽然镜头不多却极为出彩。充满江湖习气的小马哥留恋于八九十年港产片打打杀杀的岁月，幻想着逞英雄之意、行江湖之义成为当代的小马哥，但在面对“一座两千多年的城市两年就被拆完了”的生存现实时，也只能无奈的摊手感叹：现在的社会不适合我们了！
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所有旧的记忆在消除瓦解，熟悉的街道喷满了惊心动魄的“拆”字，老房子被铁锤砸碎推倒，在奉节生活了大半辈子的人们奔向不可预知的远方，在时代的惊涛骇浪面前，没有选择权的库区人民默默承受着好人的称誉，带着遗憾和不舍奔波流转艰难迁徙，他们世代居住的家园连同古老的县城将逐渐被波涛汹涌的江水吞没。
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钱钟书在《围城》中有这么一句话：“你是一个好人，但是毫无用处。”是啊，连自己的房子和土地都守不住，一把年纪了还要带着一家老小漂泊辗转，这样的好人有什么用？
小马哥肯定没看过这本书，但他却有着自己的认知，做了一个世俗眼中的坏人
想来甚为沮丧，近段时间，惟一能让我们感觉到和“现实”联系在一起的影片竟然是《三峡好人》。其实我挺喜欢《夜宴》的，《夜宴》是近段时间少有的真正能打动我的电影，惟一让我感到遗憾的是，惟一能够让我们触摸到“现实”的伟大导演冯小刚也转去显示他把握大片的能力。
看三峡好人的时候，我想到了袁牧之的马路天使。因为有评论说，尽管马路天使展现的是底层人民的生活，却有着严重的中产阶级趣味——因为只有知道并且懂得如何使用自动饮水设备的人，看到影片里的人因为不会使用该设备而出丑才会笑。
在我看《三峡好人》发笑的时候，我就在担心会不会有人指责我们的“中产阶级视角”，尽管LZ我仍旧挣扎在贫困线以下。
确实有意思。那个小马哥，颇以为时尚地模仿80年代港片里黑帮老大的范儿，让我想起去年发钱时WZ一脸深成一本正经地又自以为自己特酷地用沧桑而又低沉地语调对我说——
每次我难受的时候都会去跑步，重庆森林里的金城武不就说过嘛，每当我想哭的时候我就会去跑步……
我特别不给面儿地当人面就哈哈笑了起来。
可以说，《三峡好人》是一部意料之外的作品。
这部电影盛名在外，却一直没有好好了解其内核，看之前以为它会用跌宕的故事线、充沛的情绪来展现三峡人民的伟大牺牲。
我以为这会是一部带强烈批判视角的、用很戏剧性的悲剧故事来输出观点的电影。
然，我错了。
故事非常非常简单，不论是韩三明寻妻的故事线，还是沈红找夫的故事，都没有很强的起伏。和多年没见的爱人终于见面，也是很平实的镜头、配乐带过。每次我以为要到故事高潮，终于揭开悬念见面了，不过平淡结束。
但这种平淡的叙述，在电影结束后
【三峡好人】周林出演，十六年后的救赎
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